青白瓷，俗称影青，笔名隐青、映青，因其釉白中微微闪青而得名，是我国宋代窑场漫衍较广、产量很大、工艺深湛的一个瓷器品种。青白瓷釉质透明如水，胎体质薄轻巧，其瓷釉罩在刻花、印花的器皿上，薄胎的斑纹在迎光下若有若无，被众东谈主称之为“假玉器”澳门六合彩官网开奖结果，备受爱重。

青白瓷是宋代景德镇窑烧制成的一种具有特有立场的瓷器，并风靡国表里，至南宋时变成了以景德镇为中心的南边青白瓷系，除景德镇外，安徽、福建、湖北、广东、广西等地皆有烧青白釉瓷器的窑场。

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景德镇窑最迟自唐代起即烧制青瓷，到北宋时始以烧制青白瓷为主。其瓷釉色白中略带青色，这种白中泛青、青中见白的色釉，为景德镇窑开创，这种色调适宜文东谈主士医师正直清雅的审好意思情性，给东谈主以青莲素爽之感。

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五代时间，华夏动乱，南唐偏安，部分朔方白瓷窑的工匠逃往南边，与南边以青瓷见长的工艺采集首，配置出了“青白瓷”这一立异瓷种。

靖康之变后，跟着宋室南迁，河北定窑的许多窑主和制瓷工匠也跟着南下。朔方工匠又带来了定窑瓷品新的制作期间。景德镇窑的青白瓷原以光素者居多，其间亦有刻花，受定窑工艺影响，景德镇窑所烧青白瓷遮蔽徐徐为印花代替。

一、隋唐大运河出土的青白瓷

在隋唐两宋时间，由于大运河通济渠段的通达，淮北柳孜成为那时疏导中国南北经济的重镇和货色集散地。在通济渠通航的七百余年间，由于千般各样的事故，为大运河留住了多数的遗存，其中就有精好意思的景德镇窑青白瓷器。在大运河所出土的景德镇窑青白瓷器中，尤以宋金时间的青白瓷数目最多。以下先容几件柳孜古迹出土的青白瓷。

1.青白釉莲纹葵口碗（图1）

高7.2厘米，口径20.3厘米，底径5.9厘米。

图1

碗敞口，口沿呈六葵口，斜直腹、浅圈足。表里施满釉，底足内无釉，釉色青白。内壁刻划出的莲纹英俊、纯熟、有劲，构图严谨，一气呵成，可见刻工的本事相当精良，莲花的刻划浅深把执恰到刚正，与积釉的翠蓝不时得天衣无缝。莲斑纹是景德镇青白瓷最流行的一种遮蔽题材，常以莲花或莲瓣纹手脚主题纹饰，有缠枝莲、折枝莲，或绽开的朵莲，充分反应了江南水乡的迷东谈主征象。

2.景德镇青白釉瓜棱花口瓶（图2）

通高15.4厘米，口径13.6厘米，底径7.6厘米。

图2

瓶花口束颈，腹部有比例适中的指沟，圈足外撇。胎薄，可透指影，通体施青白釉，釉色晶莹。此瓶造型别致，呈波浪滚动的口部，强化了“花”的造型，使瓶子愈加瑰丽优好意思，何况富余生存情性。

3.青白釉褐彩三连盒（图3）

通高5.3厘米，三盒的口径各为4厘米，底径各为3.3厘米。

图3

盖与盒身以母子口扣合。三根花茎缠绕在三盒的盖顶，其中一盒盖面上捏塑有一朵绽开的花朵，另两盒的盒面各捏塑一朵含苞欲放的小花蕾，布局疏密适宜，制作工艺相当小巧，显得格外好意思不雅。该三联盒母子口无釉，里外施满莹缜如玉的青白釉，花蕊、花蕾及花茎皆以褐彩点缀。盒盖和盒身用深而宽的刀痕刻划出花瓣纹，刀法简单熟练，纹饰明晰，增多了三联盒的立体感。这种瓷盒子主要用途为盛装药品、化妆品和香料等。

4.青白釉瓜棱形执壶（图4）

通高9.5厘米，口径5.3厘米，底径4.9厘米。

图4

执壶的釉色呈淡青绿色，极薄而透明，让东谈主感到柔嫩和亲切。丰腴足够的壶体，在极薄的坯体上勒出十六谈筋纹，稍短的颈进取逐渐放大直到呈花形的口部为止，与此同期宽而薄的壶柄从颈部齐整谈圆弧搭至腹上，细而修长的壶嘴自壶腹部直出到与口部相平。受阿拉伯文化的影响，唐代瓷器已启动仿金银器，宋代更甚。宋代景德镇青白瓷以日用器皿为主，在造型上收受金银器的特色并加以创造，这件青白瓷执壶明显带有仿金银器的某些特征，不仅造型优雅符号，何况腹大流长，既便于存储水和酒，又便于倾倒。

5.青白瓷盏托（图5）

通高9厘米，杯口径7厘米，足径3.5厘米，托腹径12厘米，足径6.4厘米。

图5

此套盏托造型检朴，线条通顺，光素无纹饰。杯为敞口，深腹，高圈足外撇。托为折沿口，台阶式浅腹，高圈足，托中央设一高台，台边际杰出一周托圈，圈内仅容杯足于内。杯与托通体施白中带青的青白釉，仅底部露胎。杯足积釉较厚，器形瑰丽典雅，传递给咱们一种慎重、恬静、清雅之好意思。盏托，亦称茶托，是一种以“托”和“盏”配套使用的茶具，是宋东谈主饮茶的必备之物。

二、运河古迹出土的青白瓷特征

运河古迹出土的青白瓷器时间长、数目多、器型全、纹饰好意思、品尝高，有以下几点特征：

1.后天不良的胎料、釉料

景德镇青白瓷的胎骨一般较玩忽，何况莹白，成绩于可塑性较强、后天不良的胎料，用“洁白匀净、坚致细腻”八个字，大要不错抽象。其胎质细密，胎骨极薄，造型轻巧，源于有高品性的制瓷原料——高岭土。胎坯内所含的铁、钛物资极少，因此胎质白洁;所含的硅、铝、钾、钠适量，可塑性较强，才会使胎质密致、韧度高，有半透明感，所谓“薄如纸”恰正是对其作品的胎坯玩忽的真正写真。从瓷片的断面中可见，其胎细腻、油润，状若初出屉的热年糕，如玉类脂，巧薄似脱胎，透光见影。其胎质之精细，是宋代其他扫数窑口皆不可企及的。

景德镇宋代的青白釉的釉质，在化学构成上属石灰釉，其钙含量比之其他窑口略高，釉料中千般微量元素的含量恰到刚正，加之，国内顶尖的窑工集中，具备精良的窑炉憎恶、温控期间，主不雅、客不雅万事俱备，要求纯属，岂肯不坐蓐出极品？故而，器物在入窑焙烧后，釉薄处泛白，聚釉处呈现湖水绿色，釉面玻化进程较高，色泽如玉，有晶莹彻亮、光可鉴东谈主的后果，积釉处碧如湖水，似蓝盈盈的波光水色，素有“青如天、明如镜”的讴歌。

有后天不良的胎、釉料，有集寰宇之大成的窑工本事，才教育出晶莹彻亮、温润如玉的“饶玉”之瓷。这种釉色于宋月朔面世，即相投了传统的文东谈主“正人以玉比德”，追求玉质好意思的心态，成为风行世界的“饶玉”。

这次大运河考古发掘的青白瓷比之窑址出土的器物，最大的区别便是有数“糊米底”。畴前许多鉴藏册本中，把“糊米底”手脚折柳景德镇窑青白瓷的一个典型特征，而大运河出土的青白瓷作品中，除北宋时的部分作品有“糊米底”外，南宋所坐蓐的作品就很有数有“糊米底”了。这应该是南宋时间工匠对于胎料的漂淀和淘洗进程中，去除铁质和杂质的期间明显栽培，天然，也可能与覆烧期间、栽培产量关系。一言以蔽之，运河考古发掘出土的景德镇青白瓷，是不不错糊米底的有无，手脚不错一票否决的武断轨范的。

2.精妙绝伦的纹饰

大运河柳孜古迹考古发掘的青白瓷的纹饰，多以清雅、奋发之图案为主。胎体薄的青白瓷作品，能通过光照和纹饰浅深，映射出阴阳明暗、若有若无的艺术后果。它机动神秘地专揽了胎釉的各自上风互补，使纹饰在釉色的烘托下，既增多纹饰的立体感，又使其外在一经平滑洁润。

青白瓷图案遮蔽手法有划花、刻花、印花、蓖划（点）、堆贴、镂雕等多种技法，线条有劲、构图精好意思。刻花多接受一边深一边浅的“半刀泥”法雕刻，纹饰简单通顺、生动恢弘。划花以强横而纤细的竹篦器具划出篦划纹，线条通顺，优雅明晰。印花遮蔽均为阳纹，大多印于碗盘之内或盒盖面之上。

青白瓷遮蔽图案有东谈主物、婴戏、缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝菊花、莲瓣纹、菊斑纹、石榴花、芙蓉花、栀子、兰草、萱草、柳条纹、波浪纹、云龙纹、凤穿牡丹花、龙穿缠枝花、麒麟、鸿雁、狮、龟、鱼、鸭、鹅等纹饰，其纹饰运笔舒展，疏朗有序，富具神韵。

由于永恒受厚达数米的运河沙土掩埋，运河古迹出土的青白瓷釉下及胎骨中有土碱沁入，严重地影响着刻划斑纹饰的通透后果和立体感，尤其影响影青瓷中若有若无的后果，影响遮蔽图案的通顺和完满。凭证永恒保护的教学，可用稀释的“84消毒液”为止浸泡，即可脱去影响胎骨通透性的土沁，复兴影青瓷的纹饰神韵。

3.典雅的造型，深湛的工艺

运河古迹出土青白瓷的造型品种丰富多彩，以千般日用品为主，有千般精好意思的碗、盘、碟、钵，有千般好意思不雅的茶具和酒具，如执壶、注子、注碗、杯、盏、盏托，容器有优好意思的瓜棱形罐、盖罐、四系盖瓶，此外还有千般花瓶，千般印花枕，炉有镂空香熏，丰富千般的盛放化妆品、香料或药品的盖盒，以及造型多种千般的东谈主物和动物雕镂等，可谓造型精好意思，应有尽有。

隋唐大运河柳孜运河古迹考古发掘出土的青白瓷许多，但其中不乏福建繁多窑口和安徽繁昌、泾县窑的青白瓷作品。经与窑址出土瓷片标本比对，除在胎釉的质料方面有先天辞别除外，在造型、工艺方面亦有质的区别。

总体上说，景德镇窑、福建窑、繁昌窑的青白瓷的造型，皆具有江南东谈主的瑰丽、细腻、优雅的秉性特质，但在形制的细节上、工艺上，照旧了得了其各自不同的东谈主文内涵。在成长发展的路上，景德镇窑具有创烧青白瓷和产地原料后天不良的上风;福建窑口则是以沿国外售的地利为上风，在南宋、元时间，赶紧推广起青白瓷的外售出口加工，未免萝卜快了不洗泥。

同样的天时，不同的地利，给它们带来了不同的压力、不同的质和量的勇猛标的，天然在造型和工艺上，也就有了不同的取向。旷日长久，距离就会拉开，造型与工艺的深湛与马虎、典雅与拙俗，就会无庸赘述。不怕不识货、生怕货比货，放在一谈比对，就会立见分晓。

景德镇自古于今，独占寰宇制瓷原料和期间上的上风，使得它在千余年的制瓷业中长盛不衰。青白瓷不管是从窑口之多、地域之大，照旧器形之众、遮蔽手法之广，皆是令东谈主叫绝的。这些青白瓷器的出土成绩于隋唐大运河的博大久远，才机缘适值地为咱们留住这些珍贵的资产。

三、宋代青白瓷武断重点

景德镇这个陈腐的制瓷重镇，千年窑火握住，好像坐蓐青白瓷的良工巧匠代有传东谈主，在现在难以计数的个体制瓷作坊中，有不少皆不错仿制出几可乱简直宋、元时间的青白瓷。许多储藏同好不可能有契机不时斗争到千般的仿成品，更无缘能不时到这些作坊去仔细不雅察，有的东谈主在储藏进程中，照本宣科，“打眼”屡有发生。现就宋代影青瓷武断重点作些先容，供藏友们参考。

第一，看器型。

由于青白瓷的坐蓐窑口繁多，历时长久，因此其器型相当丰富，日用品、陈列品、礼器、明器中的品种难以计数，需要谨慎掌执各个时间不同品种的基本造型以及演变规定与特征。这么，器形不适宜的智力辨别出来。现代作坊中坐蓐的青白瓷，大多数是按照肃穆出书物的图谱或存世品进行仿制，但那毕竟是仿品，具备一定学问照旧容易辨别的。让东谈主较为头痛的是少数不足为训的器型，稍不谨慎，就会弄错。是以，武断器形时一定要格外珍视。

第二，看釉面。

宋代青白瓷的工艺以湖田窑“领衔”，因此，现代作坊大多以此为“标型”，千方百计在釉色白中泛青、“莹缜如玉”高下功夫，但时时有过之而无不足。宋代青白瓷是高钙釉瓷器，釉中氧化钙含量高达14％傍边，在1300℃傍边的高温下烧成时，釉的流动性大，因此，在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚，釉色呈湖青色，有极少聚沫似的釉珠，釉薄的所在则显白，釉面清明亮润。

而仿品大多为石灰碱釉，釉中氧化钙含量低，在高温卑鄙动性弱，少有明显的聚釉特征，器物通体釉色比较一律，且釉面失透。有的接受东谈主为聚釉，即在描画印花、转角、折弯等处多喷釉，使釉层增厚，釉色加深，但这种东谈主为聚釉，釉中难以变成聚沫似的小釉珠，且聚釉看起来不天然，形似色块。有的仿品玻璃质感特强，光亮扎眼，与古器“宝光”相去甚远。还有少数作坊接受酸蚀技能去光，终端轻者手感滞涩，重者釉面酸孔累累，只须稍加寄望，不难察觉。

第三，看胎质。

繁多册本和专著先容宋代青白瓷的胎质，皆说是洁白坚致细腻，瓷化进程高，这仅仅相对阿谁时间的坐蓐力和工艺水平而言，它与现今瓷器胎质的洁白坚致细腻和瓷化进程比拟较，不可类同。宋代湖田窑青白瓷的胎质，其实以浅浅的糙米黄和浅灰白为多，由于那时还莫得接受瓷石加高岭土的二元配方（元代才发明），胎质比不上现代瓷器坚密，这从残器的剖面不错不雅察领悟，严重的还不错看到细密的孔隙。

另外，宋时瓷土接受碓、碾翻脸，东谈主工淘真金不怕火，坯土不可能相当精细。许多器物的露胎处（尤其是器底）会有颗粒状土渣。现代仿制的青白瓷，胎质结义光滑，相当坚挺，这一丝是很容易折柳的。为了掩东谈主耳目，有的作坊接受在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒，以改动胎质色彩和结构；有的则在成品瓷的露胎处，抹上黄土或黑泥，以充出土之器。这些只须稍具学问，即可“满目疮痍”。

第四，看底足。

从传世器物和出土标本看，宋代青白瓷基本上接受芒口覆烧、涩圈叠烧和垫饼置烧三种措施，现代仿品均接受之。前两种因为芒口和涩圈皆有露胎，只须掌执好前述看胎质的知识，是不难识别的。而垫饼置烧，有不少东谈主却真伪不辨。

需要谨慎的是，真品的垫饼痕呈浅浅的土黄色或褐黄色，且浅深不一，而仿品实质上并非用垫饼置烧，而是在匣钵中（有的致使无须匣钵，径直在气窑中裸烧）烧出成瓷后，再东谈主工接受釉料、色彩以及杂料作念出饼痕，这种“饼痕”色彩为黄玄色或酱色，特地的深，致使卓绝器底，与真品饼痕天然渗出吸附明显不相通。有的更浅显，用浅浅的黄色浆水或黄泥涂满器底，以“丑”遮“俊”。

还要谨慎的是，有些有圈足的器物，足根无釉，器底满釉却有饼痕；有的既有饼痕，又有支钉痕，根底不符窑艺，仿制者一知半解，“貂貂”，自出纰漏。

天然，除了上述四个方面，还有宋代与元代、湖田窑与其他窑口、遮蔽技法以及窑艺等方面，需要比较区别的所在还许多，古瓷储藏爱好者要勇猛通过执行加以掌执。比如宋代青白瓷的胎壁，盛大比元代的要薄，佳器几近脱胎。如宋代青白瓷刻折枝莲纹碗，器高6.5cm，口径17cm，口沿厚只好1毫米强，圈足厚只好2毫米。

纹饰刀法恣肆，线条通顺，疏朗空灵，迎光照之，两朵折枝莲花透亮好意思奂。器口包银，由于年代久远，包银已氧蚀发黑剥落，多处有灰白或绿色锈斑。

在如斯薄的胎体上刀刻纹饰，刻轻纹饰不显，刻重则坯破胎废，可用宋东谈主许之衡《饮流斋说瓷》所言：“宋瓷之佚丽者，莫如粉定，粉定雕花者，穷研极丽，几于鬼斧神工。”而仿制的薄胎青白瓷，诚然胎体也薄，有的致使不错薄到半毫米，但接受的是现代制模灌浆法，与宋时手工拉坯成型的器物截然两样，显得规整、匠气、古板，虚浮灵性与韵致。

同期，仿制薄胎青白瓷，其遮蔽只然则印花或划花，绝无刻花，因为能在如斯薄的胎体上刻花者，确切是“锲而不舍”，现代瓷工岂能望其肩项。

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