◎梅生
2022年，不雅看极具个东说念主作风的编舞家古佳妮的肢体戏院《搬动》时，我诚然坐在不雅众席临了一转，距离舞台有些远方，却仍然被杂音声场，以及四名舞者快速浓烈且带有冒险以致危境意味的手脚搅拌得肉体微颤，心情上以为我方“死”了好几次。而后，偶尔念念起《搬动》时，依然以为它凌厉如刀，一不防范就会被它“割伤”。
但不久前与北京不雅众碰头的古佳妮编导的新作《褶皱》，尽管也有让一些不雅众忍不住捂上耳朵的环境杂音，却呈现出与《搬动》截然有异的质感。
粗暴的抒发
《褶皱》虽比《搬动》多出两名演员，关联词因为舞者的手脚齐杰出安宁，以致接近静态的造型，互相之间并无宣泄各自心情的肢体冲撞，合座基调要比《搬动》和煦很多。
不外这并不示意古佳妮失去了粗暴的抒发，她仅仅把发力的口头，由外皮的张狂变为内在的敛迹，手法虽说变得绵软，但力说念不减。
相连她的另外两部编导作品《右一左一》《插销》来梳理她的创作，这四部作品，齐突破了偏重编舞手脚的跳舞或舞剧的限度，成为演员肉体、说念具、声效、灯光、场域等并重的抽象饰演艺术。而在强调作品的合座视听效能之时，她在不同的作品中，也用冉冉增多舞者数目、改造舞者性别成就、制造富于张力的刚柔缓急等武艺，赋予作品能量，研究东说念主与他东说念主、东说念主与社会、东说念主与物件、物件与物件建构的关系，以过火中的作使劲与反作使劲、外驱力与内驱力关于个体的影响与塑造。
关系的抽象
《右一左一》2015年于墨尔本艺术节首演，两名女性舞者身处半明半暗的光影之中，她们在多种杂音的运行下，借助戏曲舞台式的一桌二椅，通过肉体的亲密战争和抗争疏离，展示东说念主与本人、与他东说念主相处的口头。
《插销》首演于2019年，由上海国外艺术节扶捏后生艺术家筹画等技俩委约。三名女性舞者借助一把长梯子、70个平均重达7公斤的苦荞麦皮填充的枕头，完成倾倒、起身、旋转、驱驰等手脚。她们念念像插销同样，紧紧地锁住与他东说念主、与社会、与本人理念念的关系，但直到力倦神疲，一切齐是猝然。
诚然这两部作品的创作家与舞者齐是女性（古佳妮在这两部作品及《搬动》中，同期亦然演员），但作品中并无与女性目标、两性关系联系的内容，呈现的仅仅缺乏掉性别身份，高度抽象的东说念主类关系，或依偎、共融，或对立、逃离。到了首演于2021年的《搬动》中，舞者的队列诚然酿成了四东说念主，而且加入了男性，但依旧用去性别化的抒发，揭示东说念主心的插手难安、东说念主性的善变莫测和东说念主际关系的无间回转。
《搬动》是由中国跳舞家协会“培青筹画”、香港西九文化区开脱空间和上海国外跳舞中心戏院三方委约的作品。三具被肢解的假东说念主模特、多说念远不雅像钢丝的绳线、40个外壁极薄的空箱子，让这部作品显清晰尖锐的气质，当四名舞者以挑战不雅众心情承受才气的口头与这些物件发生关系时——比如脚踩空箱子的外壁、别称舞者在几个额外罗列的箱子底部撩拨另别称舞者的头部、让假东说念主模特借助绳线从高处落劣等，危境的信号在舞台上发出的同期，东说念主类迁移、社会更替乃至当然界流动的图景，也映入不雅众眼帘。
从物理属性的环境到心情属性的空间，从东说念主的外部步履到内心步履，变化无处不在，随时齐在发生。
切割的幻象
这些与东说念主类、社会、当然关联的变化，诚然被古佳妮作念了变形解决，但因为她不雅察全国的视角是由外皮的风物切入内在的骨子，是以舞台上抽象的各样，在糊口中其实有迹可循。也因为舞者不囿成例的精确极致抒发，不雅众罗致时虽会心跳加快，但并不以为劳苦。然而新作《褶皱》中所呈现的变化生发于东说念主的内心全国，因此并不易于被不雅众感知。
剖析这部作品，也许需要借助古佳妮写在节目单上的一段笔墨：“作品以‘褶皱’为题，旨在揭示表象下的捏续通顺，以及可见形态之中蕴含的朦胧。正如地貌在强放纵量的挤压中发生变形，象征着生命形态与物理面目在多种力量作用下的质变。不雅测生命在更动中殒命与再生，轮回往来。”
她所言的表象，不错是远方骤然爆发的干戈，也不错是近处的个东说念主糊口，全国仿佛成为“任由东说念主类裁剪、切割的幻象”。《褶皱》通过让舞者刻意减速肉体的手脚，将东说念主类心灵深处不为外界介意的情怀、难以宽心的波动心情放大，并尝试将主不雅的幻象草率。
七仙女将赴宴名单一一道来，最后又特意补充道：“各宫各殿大小尊神，俱一齐赴蟠桃嘉会。”
当六名年事、专科、作风均有错落的舞者，弃用冲突强烈的肢体语汇，仅是展示摸爬滚打等东说念主类步履的基本手脚；当他们念念拍一张“全家福”，摆出的造型总有不和洽的成分，让幸福的陡然迟迟不成被定格；当他们像液体般，递次沿着一个浴缸的边壁“流入”又“流出”……糊口与社会、生理与心情、物资与祈望等层面的“褶皱”，因“力”的挤压而出现，也因“力”的退场而隐藏。
每个东说念主在融入社会的进程中，齐要靠近与他东说念主拉锯时出现的“褶皱”，但咱们大概也应该念念成见，在不停与开脱的夹攻下找到抚平“褶皱”的口头，在自我价值得以收场时，在生命迈入新的阶段之时，能够带上寂寞的东说念主格。
古佳妮的剧团“十口无团”这个名字中，“十口”是对她的姓氏“古”的拆解，“无团”是对“舞团”界说的草率——她的作品也充满拆解平素的思路。它们在某种进度上，就像歌手杨乃文的音乐同样，节律不管快慢，齐以看似冷峻实则通透的面庞，匡助罗致者草率关于糊口的钝感，愈加敏感地察觉生命的骨子。
供图/十口无团澳门六合彩官网开奖
