艾弗砷
在豆瓣开分后才去影院看的《封神2》，带着极低的期待去到电影院，看完的不雅感却不算那么差。
6.3分，应该是低估了。
《封神第一部》的得手巨额来自邪魅的殷寿与他一手打造的质子团。父子东谈主伦的诱导与诬蔑，放大了浪掷执政歌城中的癫狂和错乱，将王朝消一火前临了的绮丽反抗发扬得极具心境张力。
第二部接续了第一部对《封神小说》和《武王伐纣平话》两部作品的选用，仍将总共戏剧突破放到了《武王伐纣平话》中的血亲复仇这少许上。其隐含的主题也仍是父子东谈主伦暗影的接续。
麇集乌尔善版《封神》三部曲干线的，是姬发与殷郊两个年青东谈主试图脱离「父亲」投下的长长暗影的艰痛心程，两个东谈主走出了不同的成长阶梯。
姬发的成长是「踌躇-觉悟-长入-不服」的惯常阶梯。第一部中姬发是质子团的王家侍卫，第二部是保卫西岐的少主，第三部他率部翦商，成为武王。
而殷郊则充满了迂回与反抗。他从大商太子，到与父决裂助西岐反商，再到出东谈主意料地重回纣王阵营，他的两度反戈，和他疼痛的东谈主性反抗，使他成为《封神》中最复杂也最具悲催性的东谈主物，他被盛怒裹带，直至失控，最终成为封印在封神榜中的一个无法迂缓的一火魂。
两东谈主中，昭着殷郊的故事更富戏剧性，而《封神》将殷郊第二次反戈的故事留到了第三部。
于是，比拟首末两部，《封神第二部：战火西岐》是一个戏剧突破相对浅近的故事。它的干线是原著的三十六路伐西岐。
若是说《封神1》是从信任到反目，《封神2》即是与姬发两东谈主从腻烦到理会的流程。
封神原作中，对三十六路伐西岐的状貌拖拉访佛，漫无要点，电影强硬作念了减法，将伐西岐的数十次攻城简化成有档次的两次攻城，比拟原著特出了东谈主的作用。魁首一次是邓婵玉，一次是太师闻仲，烈度缓缓抬升。
两次攻城战在展示殊效打斗之余，也组成了邓婵玉与姬发两位主角的两次迫切抉择，激动了东谈主物塑造。
热潮处的十绝阵则只化用了原作十种阵法中的「金光阵」，结阵者由十东谈主变为闻仲一东谈主，将阵法的评释不留印迹地融入叙事中，绝不突兀，并使阵法本人促成了邓婵玉和闻仲两东谈主悲催宿命的交点，脚本称得上干净利落。
《封神第二部》的最大亮点，是对邓婵玉这个变装的打磨与呈现。
在这个含男量较高的三部曲里，邓婵玉这个非凡的女性变装对保管通盘系列电影的均衡至关迫切。
《封神2》的邓婵玉昭着逾额完成了任务。电影排斥了原著中好意思女下嫁矮矬丑的低俗设定，演员那尔那茜从外形到气质，齐让东谈主目下一亮。豪气逼东谈主，杀伐强硬，自带不同凡响的自豪气场。
邓婵玉不仅仅一个浅近的女将。电影将她的身世与运谈融入了麇集三部曲的父子君臣的阴晦底色中。
那尔那茜妆容很像花木兰，她也活在与花木兰相似的镣铐之中。出征前，殷寿饱读舞她说，「代你故去的父亲为我而战」。关于我方奔赴的战场，她并莫得联想中的采用权。
在邓婵玉攻城战中，有段极具象征意念念的情节：邓婵玉与姬发从吊桥落入护城河，缠斗中邓婵玉千里入水底，为救她出水，姬发在水下为邓婵玉卸下了殷寿赐给她的战甲。
这副战甲是出征前商王赐给她的荣耀，是她我方预设给我方的义务，亦然导致她坠入水底的连累。
从父辈那儿自觉负担的重负，已让她无法昂首呼吸。卸下这副战甲后，电影中的邓婵玉从此不再衣着战甲，她已不再是、也无法再作念又名强项的巨贾武将。
某种进度上，水中的浸礼后，邓婵玉壮盛了。她开动违反不可违的呐喊，尝试构兵未尝谙熟的深广东谈主的生存，犹疑着秉承梳妆，满怀隐衷地在篝火旁起舞。
邓婵玉每战齐独自冲锋在最前，像是为求一速死。最终，她的归天模式亦然整部影片最令东谈主扼腕的本领。
影片热潮处，若是不破掉闻仲的十绝阵，邓婵玉便仍然是十绝阵中的棋子，相背良心受闻仲捣鼓；而若是破掉十绝阵，她便会坐窝归天。邓婵玉强硬采用了我方的归天。她合手住姬发手中的剑，刺入闻仲的额目，借此亲手杀死了我方。
影片开动时，她俯瞰河中唱歌的东谈主，临死前她重温了那首歌，却如故不再俯瞰。她遂我方的愿死在战场，仅仅这时她不再仅仅又名武将。
邓婵玉是《封神》中又一个试图脱离父辈画下的框架，却至死仍未逃离父辈镣铐的故事。
比拟起邓婵玉，姬发的东谈主物成长就决然得多。乌尔善在采访中说，在第二部中，姬发「在讲和里一步步走向熟识，斟酌问题的角度越来越全面」。
不雅众看到的却是，他更像愣头青而不是统辖，直到临了，他的视线一直局限在敌方的女将与己方的几个弟兄身上，看不到他斟酌问题，只看到他彷徨未定。
姬发是《封神2》最大的败笔。
第一部里姬发从衷心到反叛的转化流程模仿了原著中黄飞虎的故事，第二部中，姬发脱离了原著东谈主物的影子，却莫得成为一个有棱有角的我方。
这个东谈主物的等闲，缓慢了第二部「敌东谈主与爱东谈主」这个主题原来应该具备的戏剧张力。
姬发从新到尾，齐是被迫的，整部电影，西岐一直处在被迫防护景色。影片情节由邓婵玉激动，西岐的计谋来自姜子牙，主要战力来自殷郊和雷震子，保民安民，有哪吒和杨戬，姬发的作用少之又少。
与此同期，他为战局带来的负面影响更多。首次交手时被俘，战局拉锯时一刹坚信，可对闻仲一击毙命时当断束缚，延误战机。
若是说《天堂王朝》主角的圣母心泛滥是将现代东谈主的念念维空降到了中叶纪，那《封神第二部》姬发的多次意马心猿则是编剧将中国民间传统的明君联想借尸还阳了。
原著中，姬发仅仅一个绚烂，是天命的傀儡，仁政的代名词，东谈主们归顺于他，只因为他代表着天命。
这无可厚非，因为原著中姬发并非主要东谈主物，牧野之战之前，他与纣王从未谋面。然而《封神三部曲》将姬发疗养为系列电影的主角，他不该成为毫无颓势的地谈善的化身。
不错说，第二部中编剧对邓婵玉的经心着墨，是对姬发东谈主物塑造窝囊为力的一种躲避。
因为姬发这个东谈主物的设定使他无法产生足以撑起整部电影的戏剧突破。
将姬发塑造为完东谈主的勉力反而使他变成小东谈主。他无法作念出任何决定，因为任何决定齐会有负面影响。「明君」的品德先于办法，决议不可害庶民分毫，于是只可等辖下东谈主下手，或者期待运谈的迷恋。第二部对姬发的塑造，只可说「欲显刘备之长厚而似伪」了。
两部封神，姬发虽戏份不少，面庞却最决然。其不雅念转化和心境突破也远不如殷郊透顶。
不错说，通盘系列电影的张力和悲催性一起落在殷郊一东谈主身上。
影片中殷郊继承太初天尊的一起法力化出的三头六臂法身，是他无法开脱的三种矛盾心境的外露。他朝向三个标的的三个头颅上，「威严」「缅怀」「盛怒」的三种面相，一起来自父亲殷寿变成的心计暗影。「威严」是他曾因父亲承继的太子地位，「缅怀」来自父亲杀妻灭子的东谈主伦惨事，「盛怒」则是他难以扼制的复仇弑父的冲动。
与哪吒能上能下的三头八臂法身不同，殷郊的三头法身无法松驰收回，他统统被父亲变成的伤疤兑现，无法兑现我方，更毋庸说走出父亲留住的暗影。
看过第二部的彩蛋，不再怀疑，《封神》三部曲不变的主题，是对父辈的控诉。父辈变成的执念和伤疤使得悲催束缚地轮回和传递。
在 NBA，没有比被称为 GOAT 更高的赞誉了。这个头衔只属于勒布朗·詹姆斯和迈克尔·乔丹这样的球员——无论你在这场辩论中处于什么位置。
殷寿在闪回中回首了我方被父亲无视的以前，恒久的生分塑造了他的诬蔑心态。邓婵玉师法父亲以泽量尸，最终遂愿死在父亲的提供的模板里。闻太师死忠先王的心计被殷寿诳骗，兵败西岐，落得首身折柳。质子团被「寄父」殷寿化为蛊兵，成为统统服从呐喊的行尸走肉。
殷郊关注姬发，八成为身边的东谈主而战。然而莫得东谈主八成为我方而战。每个秉承过洗脑老师的质子，齐无法活在当下，只可活在「以前」泛开的漂泊中，载千里载浮。
《封神》三部曲将「封神榜」的设定疗养为可供天地共主出动的宝物，能协助天地共主保境安民。三部《封神》似乎也被创作家也交付了类似的盼愿，提供某种镜鉴，幸免历史的伤疤再次重演。意志形态的诱导、衷心狂热年青东谈主组成的近卫军，上代东谈主带来的伤疤不会很快愈合，而是会以某种式样代代传递，以致杀死我方的儿女。
《封神小说》如故组成了中国的元叙事，而《封神》让东谈主感到，现代的历史正在封神中被从新书写，这就是封神的故事值得被每个时间从新阐明的原因了。