发布日期：2024-10-10 19:25 点击次数：63
徐克+金庸。
这两个名字同框，距离上一次，依然由去了整整33年。
没猜度，33年后，竟还能在归拢部电影里见到这两位专家的名字并排出现。
果真号称「耄耋之年系列」。
鱼叔算作骨灰级武侠迷和金庸迷，对这个组合当然满怀期待，是以早早就买了月朔最早场的电影票。
看完之后，一个感受，超出预期。
徐克用他特有的视觉谈话和叙事手法，将金庸笔下的武侠世界讲解得长篇大论。
电影不仅复原了原著的精神内核，更在改编上作念出了踊跃而好意思妙的改造。
不管是轰动的战争局势，照旧精采的情愫描画，皆让东说念主感受到徐克对武侠的长远贯穿与喜欢。
当今，鱼叔就来好好聊一聊——
《射雕英杰传：侠之大者》
《射雕英杰传》是武侠文体乃至华语文化中的一座丰碑。
故事跌宕升沉，东说念主物强大，触及家国、江湖、庙堂等多个层面。
积年来，绝大多数影视改编皆倾向于将整部演义分拆为几十集的电视剧，通过比拟充裕的篇幅去展示郭靖的成长之路、黄蓉的机智奢睿，还有洪七公、欧阳锋等强大武林能手的登场与交织。
忖度词，若想要把如斯雄壮的故事以电影格式搬上大银幕，改编难度不言而谕。
电影时长有限，不行三平二满，如若邯郸学步多半情节，就会使叙事显得冗长而松散。
因此，如安在原著的长篇故事里弃取，找到一条相宜的干线，成为通盘想要改编电影版《射雕英杰传》的东说念主动身点要濒临的挑战。
而本次徐克导演的遴荐，无疑颇具匠心。
他并莫得把手艺线拉得极端长，也莫得从新拍起，而是聚焦于原著第34至40章这一段最具冲突与张力的戏份。
此时的郭靖，依然学会了降龙十八掌与九阴真经，成为武林能手。
因误以为东邪黄药师杀害了江南七怪中的几位师傅，而与黄蓉分说念扬镳，回到了清朗的蒙古草原。
不久后，草原大汗准备攻打金廷，需要借说念宋廷边境，知说念郭靖算作宋东说念主，熟习地形，便命他领兵。
郭靖深知，一朝蒙军踏入宋境，必会令城中匹夫陷于战火摧毁，因而宁死不从。
正如徐克所说，《射雕英杰传》的世界不雅很雄壮，需要找一个最能体现郭靖要津抉择的手艺作念故事基础。
在他看来，这部演义最精彩之处，恰是当郭靖坚韧到我方最大的「敌手」，竟是昔日如父般服待他的草原大汗。
这一段落不仅是原著中的高涨部分，亦然郭靖从「侠之小者」成长为「侠之大者」的要津飘荡点。
在无数版块的《射雕英杰传》改编里，许多导演或编剧皆愈加偏疼中前期情节。
但如若咱们回顾原著，会发现后7章，恰是《射雕英杰传》的一个情愫与价值不雅高涨。
忖度词，鲜少有影视版块进行深入挖掘，常常被一笔带过或大幅删减。
这偶合成为徐克导演改编的要津。
把最未被充分拍摄的部分拿来作念电影主轴，不仅让不雅众焕然如新，更让这段故事应有的史诗气质展露无遗。
徐克被誉为「改编圣手」，绝非浪得虚名。
不管是他当年的《青蛇》对《白蛇传》的颠覆性演绎，照旧《新龙门东说念主皮客栈》对胡金铨原作的继承改造，皆给不雅众带来无数惊喜。
此次对《射雕英杰传》的改编，他相通给出了不一样的谜底。
用精湛的花式打造两小时内矛盾最密集的故事，东说念主物相干更隧说念，情愫冲突更径直。
就拿郭靖这个名字来说。
在原著中，取名起原于全真教丘处机「勿忘靖康之耻」。
但电影遴荐让「郭靖」的取名径直来自父亲郭啸天。
这样一来，愈加凸显干线冲突。
电影中，大汗缺憾我方当初没替郭靖取一个蒙古名字，让他遗忘华夏身份。
这就和郭啸天给犬子取名的细节造成呼应，加强「认可」与「身份」的冲突。
徐克改编之绝，不单是在于情节，更在于东说念主物。
他向来以勇于龙套传统著称，在塑造女性变装方面尤其不拘一格。
不管是金镶玉的风情万种，照旧聂小倩的凄好意思绝伦，徐克镜头下的女性变装老是充满力量与魔力，龙套了传统武侠电影中的性别刻板印象。
此次的《射雕英杰传：侠之大者》，黄蓉和华筝的形象再次被注入新的内涵。
在原著的框架中赋予两个变装更多现代魔力，让不雅众重温经典又不觉腐臭。
在片中，黄蓉被欧阳锋掳走后依然保捏机智，还在随后的剧情里展现出令东说念主佩服的缱绻。
这一版的黄蓉，少了一分「甜好意思」，却多了几分刚毅。
在通盘变装中，华筝是鱼叔认为最令东说念主惊喜、也最具颠覆性的改编。
这个在以往的改编中老是被冷漠的变装，常常是一带而过，以至沦为「爱情器用东说念主」。
但徐克却给了她全新的光彩。
一改往日「娇弱女子」的设定，而是以健康昏暗的肤色、坚毅的目光、飒爽的身姿出场。
她与马匹互助得天衣无缝，一进取马，坐窝让不雅众感受到草原儿女特有的狂放与解放，这才是确切的草原公主。
她对郭靖的爱情并非恇怯的祈求，而是在大草原的清朗风声中发酵的那种锐利。
这种治理花式，偶合稳健了现代不雅众对女性变装的期待：不再是爱情的附属品，而是具有寥寂想考与行能源的水灵个体。
女性变装毋庸为「甜好意思」「哀怜」或「花瓶」而存在，完全不错自带苍劲气场与能量。
「粗糙」与「闲适」也不再是男性变装的专属。
在武侠电影的漫漫历史中，徐克是旗号性东说念主物。
他既是对传统武侠好意思学进行纠正的探索者，亦然为后世武侠作品缔造标杆的创作家。
有东说念主说，论武侠片，通盘华语影坛，莫得一个东说念主拍得过他。
不管是刀光剑影的凌厉裁剪，照旧江湖恩怨的壮阔步地，徐克为武侠电影注入了别具一格的电影谈话。
从《黄飞鸿》到《龙门飞甲》，徐克用他天马行空的遐想力、特有的视觉好意思学和对武侠精神的长远贯穿，创造了一个又一个令东说念主叹为不雅止的江湖世界。
片中，黄蓉说，「战争比江湖可怕多了。」
这一次，徐克又将江湖升格到了更大的视线。
银幕前，响声震天、羽箭如雨、刀枪火光交相照映，给东说念主以最径直的冲击。
与战争局势的「确切」神乎其神的，是本片中武侠打斗的「符号」。
比方郭靖应大汗之邀，在草原雄师眼前展示「降龙十八掌」和「九阴真经」。
那种袒裼裸裎的武学发达，让银幕表里的不雅众皆想鼓掌。
尤其是郭靖和欧阳峰交锋那一仗，不由得叹息，依然有若干年没在电影院看到这样目炫的武侠决战了。
虽然，武侠之是以迷东说念主，在于它并不啻是武学、拳脚之间的赢输，更是对侠义内核的反复推敲。
「侠之大者，为国为民」是金庸给郭靖贴上的最醒主意标签，也符号着金庸武侠世界中对「侠」的最高界说。
《射雕英杰传：侠之大者》从局部的儿女情长，到更大步地的家国情感，让不雅众表露地感受到：
武侠毫不单是是江湖欢畅恩怨的炫酷，更是对寰宇和遗民的担当。
讲真，回望这部电影，鱼叔有一种久违的熟习感：
那是金庸笔下草原大漠的清朗和血性，亦然徐克镜头下掀开大合的武侠风骨；
那是华夏五富饶武林绝学的洗浴和不羁，亦然郭靖与黄蓉在漫天风沙中并肩策马的粗糙……
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在这个「节拍飞速」的时间，东说念主们对传统武侠的关注似乎曾一度冷却。
但看完本片后，我愈发详情，对「侠之大者」的向往与乱骂，从未确切隐藏。
那份属于武侠的壮志凌云与闲适情感，依旧锐利。
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