新澳门六合彩直播开奖 从成名作到记录片, 埃尔诺如何用影像续写 “悠悠岁月” 传闻
安妮·埃尔诺《悠悠岁月》（Les Années）的第一句话是“总计的图像皆会消释”（Toutes les images dispara?tront）,在这一部以图像为主要驰念载体的书里一上来就抛出了一个图像合手存性的问题。法国演员兼导演亚历克斯·鲁茨(Alex Lutz)在他2018年的伪列传电影《居伊》（Guy）收尾让东说念主生晚景的主东说念主公也说出了这句话，可见它的一时吟唱。
事实上，这不是埃尔诺第一次把影像驰念抛弃在作品中了，从她的成名作《位置》（La Place）启动，她就借助于家庭相片往复忆我方童年与父母在一说念相处的时光。再比如2005年和那时的情东说念主四手联弹的作品《相片的使用》（L’Usage de la photo）亦然凭证相片，那些他们欢爱后洒落在地板、椅子、凌乱床单上的穿着鞋子的相片，来记叙一个正身患乳腺癌的女子在爱情与弃世之间的身心感受。她绝顶擅于捕捉罗兰·巴尓成心旨上的“刺点”来找到自我和他东说念主生射中的照旧巴尓特所说的“列传素”（biographèmes）,这些皆标明她天然质疑图像的恶果和合手存，但强调影像对于她写稿和生涯的紧迫性。
这不是一个单独的风景，比如作者艾尔维·吉贝尔（Hervé Guibert）亦然把我方的写稿和相片进行一个互证，绝顶是记录他身患艾滋病后走向弃世的感受。对于法国现代社会的集体驰念，对于战后的几代东说念主来说，笔墨皆在和包括相片在内的其他影像前言进行对话，时而联结，时而竞争。
这些笔墨并非是对相片的浅薄阐明，而是通过相片激勉的驰念和想考，借由相片去完成自我书写(L’écriture de soi)或者自我捏造（L’Autofiction），和“相片演义”（roman-photo）有亲近性，只不外埃尔诺除了七十年代的三本演义，往后捏造的书写是很少甚而莫得的。当庞杂的法国读者阅读到这些笔墨和图像互渗的作品时，“大发达”收歇激勉的“集体驰念”危急在埃尔诺的作品中得到理性完全的共享和近乎怀旧的共识。
2014年的记录片《我在交易购物中心的周末》（Mon week-end au centre commercial）受启发于埃尔诺的非捏造作品《看灯光，我的爱东说念主》（Regarde les lumières mon amour）。在一个庸俗化的社会，大皆不去教堂的法国东说念主周末皆会在超市购物，超市成了消费社会新的集体空间，作者坚合手不雅察一个法国超市的日常，绝顶勾画出底层各人的生涯容颜，而这一份体恤早在《位置》（La Place）收尾她看到我方没考上职高的学生当了收银员就启动了。
她于2021年出当今瑞吉·尚德（Régis Sauder）的记录片《我曾爱过这个场所》（J'ai aimé vivre là）。在埃尔诺文本的援助下，这部电影捕捉到了她自1970年代以来一直居住的巴黎郊区新城塞尔吉·蓬图瓦兹（Cergy-Pontoise）的罕见氛围，同期将这个场所的亲密历史和社会学分析编织在一说念，而看过《七月物语》（Contes de juillet，2017）的影迷应该对这座新城并不生分。
再比如在本年戛纳电影节导演双周单位，安妮·埃尔诺和她的女儿大卫·埃尔诺共同执导了一部家庭记录片《超8岁月》（Les années Supers-8），“岁月”一词呼应地天然是《悠悠岁月》（Les Années），而超8既指的是超8影相机（un caméra Super-8）,也指代1972年到1981年这八年多不到九年的时期。这一时期的法国，影相机和电视机越来越多的投入普通家庭的生涯，在履历了“色泽三十年”（Les Trente Glorieuses）的高速增长后，“石油危急”让吉斯坦在野的岁月堕入一个相对停滞的状态，东说念主们从“五月风暴”的亢奋中走出或不绝千里浸在失意之中。集体生涯的无力感让他们启动使用影相机去记录个体生涯。
那时的埃尔诺和公事员丈夫还未仳离，一说念和孩子们生涯在东南小城安纳西（Annecy）,履历过“阶级卓绝”赢得布尔迪厄式“文化本钱”的她过着相对优渥的日子，时而还能去泰西国度包括社会认识和第三寰宇国度旅行，发出左翼常识分子常见的嗟叹，同期寻想着第一部演义在巴黎的出书，以及是否要毁掉捏造走向非捏造的探索经由。但是精辟说，这部记录片的影像说话是非常缺少的。咱们天然不错不绝赏玩画外音的埃尔诺那些细致动东说念主的笔墨，诸如“咱们正生涯在一个前所未有的时刻，既自负又带有某种暴力的特征”或者“咱们不知说念该如何对待这个从咱们的生涯中剥离出来的新时期”，但它更像是一个险些配图笔墨式的浅薄之作。
相较而言，凭证她的作品改编的故事片更可圈可点些。推行上，埃尔诺对于爱情、性爱和家庭等故事性不彊看似琐碎的书写一直不被电影界看好，这一情况直到昔日十几年才出现转动。2008年，帕特里克·马里奥·贝纳尔（Patrick Mario Bernard）和皮埃尔?特维蒂（Pierre Trividic）把她的作品《敌对所未知的空缺》（L’Occupation）改编为电影《另一个东说念主》（L’Autre），法国演员多米尼克·布朗（Dominique Blanc）凭借此片赢得威尼斯电影节最好女主角。她上演的安妮-玛丽和埃尔诺本东说念主高度重合，一个在对解放的渴慕和男友移情别恋激勉的敌对之间自我耗尽的女性，一个拉辛悲催式的女性。
这么一个女性形象再次出当今凭证她的作品改编的同名电影《隧说念的神态》（Passion simple，2020）中，只不外对比前作的胜利，此次改编近乎是重新至尾的失败。放纵爱情电影中最好只出现一次床戏的编剧“原则”被冲突，相似乏味的性爱场景让不雅众蒙头转向，而痴痴恭候和追寻俄罗斯酬酢官情东说念主的心态，也不见得能让女性不雅众买单，这其实也和埃尔诺的作品在法国女性绽开中的极少争议关连，天然她渐成波伏瓦、杜拉斯之后的法国女性文化偶像，但不见得是许多年青女性此刻需要的更为激进的形象。
接下来就到法国导演奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）凭证她自述打胎履历的同名电影《正发生》（L’Evénement）了。应当说导演的功力比较拍摄《四月三周两天》的蒙吉照旧差了一大截，但是埃尔诺本人文本的基础很好，话题性也很强。埃尔诺在60年代的隐讳打胎莫得赶上好时候，因为法国的打胎决策是1975年在西蒙娜?韦伊推动下通过的，而好意思国近来由打胎权激勉的问题也再次让埃尔诺的作品适逢其会。
在现时的大环境下，电影赢得威尼斯金狮奖似乎也与问心无愧，况兼反过来让埃尔诺在旧年就成为了诺奖热点。耶利内克的《钢琴考验》被哈内克改编后在戛纳电影节大放异彩，三年后就赢得了诺奖，在这极少上，电影当作当下受众更宽泛的前言，在让两位作者行情看涨的路上也功不成没。
《正发生》剧照
回到开头的那句话，“总计的图像皆会消释”，那么对于埃尔诺的记录片和凭证它作品改编的故事片按说也皆会消释，就像咱们也挂念总计的笔墨会不会有一天全部消释。咱们在不雅察埃尔诺的笔墨与图像相互争执和周详的经由中，也意志到濒临寰宇的不成合手存，濒临时期的荏苒，濒临弃世，优秀的笔墨和图像皆在保存着咱们的驰念，记录咱们确当下，那些细密入微的深沉心扉，那些应该争取的个东说念主权益。正如埃尔诺的作品书册《书写生涯》（Ecrire la vie）所示，她天然好多时候写的是我方一个东说念主的生涯（Ecrire une vie）,但却莫得死板于自我的非常性，而是走向了更多他东说念主的生涯。
诺贝尔文体奖得主的影像寰宇
Cineuropa在《超8岁月》入围2022戛纳电影节导演双周单位后对安妮·埃尔诺的采访
在女儿大卫·埃尔诺-布里奥的匡助下，作者安妮·埃尔诺用一部精彩的家庭档案记录片，以其好意思妙且独到的分析格调重温了20世纪70年代的历史。由Les Films Pelléas制作的《超8岁月》由Totem Films在外洋刊行。
"1972年的冬末，咱们买了一台超8相机。那时咱们刚满30岁，有两个孩子…相机是东说念主们最想要的物品之一，因为它能够捕捉生涯和寰宇。"安妮·埃尔诺的演义最近成为许多电影的灵感来源，其中包括《正发生》（2021）、《隧说念的神态》（2020）和《我想生涯在这里》。然则，在2022年，这位盛名的法国作者决定尝试作念一次导演--事实阐扬她如实完成了一部优秀的作品，她领导的《超8岁月》在第75届戛纳电影节的导演双周单位中亮相。这部天际有天的档案记录片展现了家庭生涯缩影以及女性在寻求解放时的存在如何与法国的社会变革产生共识；值得郑重的是，这些内容均由安妮·埃尔诺本东说念主奥密而好意思丽的画外音娓娓说念来。
影片的出现激勉了巨大的反响，其中紧迫的原因来自安妮的个东说念主魔力。当作作者，她独到的格调巧妙地交融了对环境近乎批判性的不雅察（有时甚而通过最不起眼的细节构建出一幅揭示性画面）和充满争议的存在认识追求—争议大多来自东说念主们对她胜利演绎当作东说念主类尤其是当作女生侥幸的但愿。她在丈夫于1972年至1981年时期拍摄的超8影像中找到了梦想的抒发规模，并充分展示了当作女性导演的艺术个性。
泽连斯基还表示，关于结束俄乌冲突的首次谈判，可能将在美国当选总统特朗普就职后举行。
据乌克兰国家通讯社报道，泽连斯基在接受美国媒体采访时表示，乌克兰获得安全保障是确保停火的先决条件。
跟着影片在不雅众眼前极少点鼓吹，脉络逐帧展现。领先，它形容了安纳西（法国东南部小城，译者注）一幅新兴财富阶级配景下的小家庭肖像；然后在塞尔吉-蓬图瓦兹（法国巴黎西北部瓦兹河滨的小城，译者注），家中的两个男孩长大了，而她和丈夫之间的婚配关系也变得落索起来；当看到一位老迈的母亲和她的孩子生涯在一说念时，她的女儿回忆起我方卑微的出身以及在阿尔代什与公婆渡过的夏天。同期还有他们总计的旅行摄像—那是几段一家东说念主向寰宇展开双臂的时光。1972年去了智利，甚而还在拉莫内达宫（智利总统府，译者注）采访了萨尔瓦多·阿连德（智利前总统，译者注）（可惜的是莫得拍摄下来）；去了丹吉尔（摩洛哥北部城市，译者注）隔邻的度假营地还有恩维尔-霍查（阿尔巴尼亚前提醒东说念主）总揽下的阿尔巴尼亚；去过伦敦、西班牙、葡萄牙；1981年赶赴莫斯科，那是巨匠初次乘飞机旅游。除此除外，它还记录了法国大选的政事生涯（从蓬皮杜到密特朗）以及一位家庭主妇是如何走上作者之路的。
"这既是自负的，亦然令东说念主感伤的。它是我，同期亦然咱们"。通过这些历史片断，安妮·埃尔诺和她的女儿坐上时期与回忆的秋千摆荡—影片向咱们展示了这一切的源头、餬口时的轰动、他们曾一说念渡过性命的场所和还是离世的东说念主们。这些从新组合带有明确的偏见，使得整部记录片具有十分个东说念主化的格调；安妮以此赋予性命意旨，并对总计这个词时间进行一位零丁女性视角的不雅察。（2022/5/23）
《超8岁月》剧照
安妮·埃尔诺："当我为电影写文本（对电影而言用“脚本”一词偶而更准确，但导演不才文点明这部影片是一种“十分规的电影化居品”，因此汲取“文本”一词。译者注）时，我是用影像的方式写的。"
Cineuropa：一说念入辖下手拍摄《超8岁月》的想法是若何来的？
大卫·埃尔诺-布里奥：我的孩子们但愿看到他们的父亲小时候的口头，也但愿看到他们的祖父，推行上咱们很少在其中看到他，因为是他在用超8相机摄像。是以我组织家东说念主们进行一场放映会，拍摄了屏幕，并记录他们看摄像时的评述—尤其记录了我母亲的话，她是家庭驰念的合手有者，能够规复险些总计的事件、东说念主物等。通过回忆这一切，我启动想考其中似乎蕴含着一些有电影价值的东西，最紧迫的是这些波及到了渊博性和集体性的维度。因此，我向母亲漠视写一篇著作，并用我父亲拍的家庭摄像来制作一部记录片。推行上记录片这个词偶而也并不对适，不如说是一种十分规的电影化居品。
《超8岁月》剧照
Cineuropa：你有若干档案材料？你是如何惩处这些原始材料的？
安妮·埃尔诺：源头有一个较长版块的文本，因为大卫告诉我不错写简略一小时长度的文本。因此我写了它—但前提是我不罢手地读，它才是一个小时的长度。那是一个连接交的故事，因为它必须给东说念主一种时期感。这若干有些基于我的书《悠悠岁月》—一部使用昔日式写的、流畅的、莫得拒绝的故事。此后咱们昭着必须谈判到影像化对象的戒指，因为超8相机的片断本人即是断续的，不成能在完全未经裁剪的影像上讲故事。
《超8岁月》剧照
Cineuropa：你是如何选拔和均衡文本的不同层面的：家庭层面、一个女东说念主的层面、一个国度的层面、通过旅行了解寰宇的层面？
安妮·埃尔诺：这对我的写稿来说并不崭新，而且对当今的我来说可能还更容易作念到这极少。要是有东说念主在30年前问我这个问题，我简略还不知说念谜底。这是部与我在2008年出书的《悠悠岁月》一书收支不大的作品，尤其是在这本书中，我形色了摄像机出当今一个家庭的时刻--当今它被呈当今荧幕上了，你不错看到拿着购物袋、和孩子们一说念向你走来。这即是写稿的魔力。
我在2019年为这部电影写了文本，那是一场与影像为伍的写稿冒险，是我以前从未有过的履历；它让我眷恋，因为既要呈现属于个东说念主的深沉的东西，又要渲染更渊博意旨上的东西，同期还要遏抑向我方提问。我在写稿时常常停驻来问我方，甚而常常把这种质疑带到书内容的写稿中。
此外我也常常想对影像提问，我丈夫拍摄时在寻找什么？而咱们又在期待着什么？对保存幸福时刻的起点是不问可知的，但同期我也笃信有一种渴慕在其中，这是许多东说念主共有的渴慕，即用影像来重构一个完竣的家庭神话。影像也能够加强家庭神话的构建。很明显，在某些时刻，当我丈夫拍我较少的时候，是非的距离感随之出身，标明家庭纽带正在断裂。
《超8岁月》剧照
Cineuropa：你其后去了在那时（当作度假联想地）并不寻常的国度（绝顶是智利和阿尔巴尼亚）旅行，这种角度又是若何的呢？
安妮·埃尔诺：那是电影的另一个驱能源；短暂发觉咱们的旅行有一定的政事导向时我意志到其中的贵重之处新澳门六合彩直播开奖，绝顶是在智利。但我一直很了了此次旅行性命关天，它刚巧是在阿连德被暗杀的一年半前—因此咱们在智利的摄像上风在于它同期亦然一份历史文献。阿尔巴尼亚，我老是倾向于健忘此次旅行，尽管它也有与前者换取的意旨；它在那时亦然一个亲中国的国度。这部影片展示了1989年之前的寰宇情景。